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韩国人为什么总是能把社会话题片拍得这么精彩

2019-03-31 13:31

  在我们为《我不是药神》这种电影拍手叫好的时候,很多人都会谈到,影片非常像韩国电影,关注社会话题,关注普通人生活。于是,在《药神》内地大卖的同时,又一部韩国社会话题影片,正在韩国热映当中……

  相信,大家一定都还记得去年的韩国电影《我能说》。

  罗文姬饰演的热血奶奶一意坚持要学习英语,只为了在庭审上代表曾经被侵犯的“慰安妇”受害者,用英语发声。

  《我能说》

  同样的题材,韩国的《雪路》《鬼乡》站在少女们的角度,控诉了日军的惨无人道。

  《雪路》

  《鬼乡》

  中国的《二十二》与《三十二》,则用纪录片的方式,留下了老奶奶最后的影像。

  《二十二》

  感谢现代观众的关注,让这些历史伤痛电影,特别是“慰安妇”受害者题材影片在近几年颇受重视。

  电影以不同的形式,试图向大众还原这段历史,并讲述她们在战后同样不幸的晚年生活,穷苦、病痛,被旁人冷眼相待,屡屡上诉却等不来一个正式的道歉。

  而今年,新晋大热的韩国电影《她的故事》,则再次聚焦那些“慰安妇”受害者们,而且,同样非常感人。

  《她的故事》

  电影以“关釜裁判”为原型,讲述了在1992年到1998年的6年间,10名受害者23次往返日本下关和韩国釜山,最终取得了以日本政府为对象进行的无数法庭斗争中唯一一次胜诉。

  虽然没有特别大的宣传,电影仍然取得了不错的票房和评价。

  (*评分3.5/5,是上映中的韩国电影里评分最高的一部。)

  电影整体完成度中上,看得出导演很克制,没有刻意安排韩式催泪。

  最重要的是,与此前的“慰安妇”受害者类型电影不同,《她的故事》在还原历史的基础上,引入了一个更现代的视角:强势女性帮助弱势女性发声。

  金喜爱饰演一个在釜山经营旅行社的女老板文静淑。文老板每天穿着考究,忙的脚不沾地,定期和地区女老板们进行上流聚会。标准的九十年代商业女性精英形象。

  (*电影正在上映中,预计资源会在下个月出。)

  当然,她的性别观念也非常“九十年代”。看到新闻里公开发声的“慰安妇”受害者,她对看电视的女儿说:“你要是和那个奶奶一样,失误一次,你的人生也会就此完蛋。”

  金海淑饰演“慰安妇”受害者,也是文静淑家里的保姆裴正佶。

  日军战败后,残忍地遗弃、杀害了一批“慰安妇”和“女子劳动挺身队”受害者,只有少数幸存者回到故国。

  因为害怕他人冷眼相待,只能凄惨、隐忍地活着。过去的这段历史,带给裴正佶的除了不堪的回忆,还有一个带着先天疾病出生的儿子。她抬不起头,带着儿子蜗居在地下室。

  听到文静淑对“慰安妇”新闻的无心之言,裴正佶默默辞职,离开了雇主家。苦于没有钱给儿子治病,裴正佶不得以只好去领取给“慰安妇”的补助金。

  文静淑和她所在的“釜山女性经济人联合会”揽下了“慰安妇”受害者的救助项目,在公司内部设立了一个倾听受害者故事的热线电话。

  她这么做,并不是什么真心慈善,无非想做点慈善公关,营造一下良好的公司形象,过一阵就撤摊子走人。直到她看到裴正佶来领取补助,才意识到历史的受害者就生活在自己身边,而自己轻蔑的态度给她们造成了第二次伤害。

  她开始提着礼物四处奔走,想做点什么补偿受害者们。由她牵头的6年23次庭审就从这里开始。

  事实上,文静淑一角的原型人物,今年已经92岁的金文淑老人,为了这场来之不易的胜诉花费了约20亿韩元(约合1200万人民币)。

  直到今天,她还常常去釜山的“民族与女性历史馆”里帮忙,给参观的学生讲解历史。此外,她写作了7本相关书籍,把探究“慰安妇”问题真相作为毕生的“事业”。

  金文淑老人

  六年里,她在没有政府帮助的情况下,一次次拜访有受害经历的老人。自己掏腰包,带着老人们往返釜山和下关,参加庭审。个中的金钱花费不必说,负责上了年纪的奶奶们的一应食宿、倾听她们时而模糊时而错位的记忆、经受日方的消极对待、一次次无功而返。

  在法庭内外,有日本的右翼分子暴力相向,连辩护律师家开的小餐馆,也因pt老虎机为收留老奶奶们而遭到屡次三番的破坏。

  这些在电影中出现的情节,全都是金文淑老人实际经历过的事。

  在这条充满艰辛的抗争之路,一切付出恐怕已经不是用最初的自责、内疚可以一句话带过的。上面这些迫害完全可以成为中途放弃的理由。别忘了,那是二十多年前,了解“慰安妇”受害者历史的人只是极少数。

  1992年12月25日,居住在釜山市等地的3名“慰安妇”受害者和7名“女子劳动挺身队”受害者在日本山口县下关市起诉。经过6年的诉讼,1998年,下关地方法院判决原告部分胜诉。

  这个结果,是至今为止,日本司法部历史上,关于“慰安妇”问题作出的第一次,也是唯一的一次胜诉判决。

  该判決主要认为,根据国家的同一性原理,现在的日本政府必须继承旧政府的责任,有谢罪与赔偿的责任。这样的责任需要借由立法来实现。那么,pt老虎机在国会立法应作为而不作为的情况下,现在的日本政府要负起赔偿的责任。原告的请求自然成立。判决中还提到,“慰安妇”是具有性强制、民族歧视的女性歧视,对此搁置不管的话,等同于放任宪政秩序不管。

  但是,该判决并没有同意由日本政府公开道歉的请求,同时驳回了7名“女子劳动挺身队”受害者的起诉。并且,面对这样一个比较符合现代人权观念的判决,在一审之后,日本审判庭被替换,日本政府立即提出抗诉。2003年,日本最高法院最终推翻了一审判决,奶奶们无法接受任何赔罪或赔偿。?

  通过无数的电影电视、新闻报章,也许,现在说起“慰安妇”的话题,大家都已经有所了解,更知道应该带着什么样的态度去谈论它。但是,不过十年、二十年前,我们社会里的大部分人是怎么看待这件事的呢?

  在《她的故事》里,借出租车司机说的一段话,我们看到大部分不关心、不了解的男性和女性,一说起受害奶奶们就言及“失去了贞节”、“罪恶、羞耻”、“背叛了国家”等等。

  了解了事情来龙去脉的女性呢,她们比谁都清楚,“慰安妇”受害者是历史中遗留的弱势女性,但是,因为社会的主流意见很难被改变,去帮助数量不多,力量微弱的受害者奶奶们是一件得不偿失的事。于是她们选择了沉默。

  《我能说》很大程度上刻画了罗玉芬奶奶的主动坚持和突破。《她的故事》这部电影,则传达出文静淑和她周围的女性对弱势群体的一种支持与理解。

  《我能说》

  让大家理解多年沉积下来观念的错误当然不是一件简单的事。

  可是,如果当时没有金文淑奶奶第一个出头,就不会有那么多新闻来曝光这场官司,海外的民间团体和支援会不会成立,隐姓埋名过苦日子的奶奶们不会有底气站出来控诉罪行,整个社会对“慰安妇”受害者的认识不知道要退后多少。比起审判结果是pt老虎机输还是赢,没有人来关心和关注,才是真的没有希望了。

  身为一个女性,有人过得幸运一些,接受良好的教育,没有受到过性别歧视,成年以后依旧过着优越的生活。

  然而,也有很多女孩子,生下来就没有得到家庭的关爱,还在未成年的时候就受到来自同学、亲戚、长辈的侵犯,失去了接受教育的权利,被迫出去打工赚钱,好不容易攒一点钱,要寄回去补贴家用,有时候一个疏忽就被人骗的影子都不见了。这样的新闻不是一两天,也不是一两件。

  更令人郁闷的是,文明的司法对这些受害者起不到帮助,和“慰安妇”受害者一样,痛苦不会因为一纸终战协议就结束,现代弱势女性的无力也不会因为社会经济的飞跃式发展而被治愈。让弱势群体感到不安,其实每个人都有责任。拥有优势社会资源的人也许不是推动犯罪的那个人,但因为他们的不作为和放纵,试图将丑闻不作声张地控制在最小范围,反而让弱势群体感到了受伤。只是可能身处其中的每个人不自知而已。

  之前也有人说过,“慰安妇”受害者题材的作品好像很容易在网上形成话题。特别是韩式煽情,变成了一种很多导演都驾轻就熟的伎俩。怎么样才能避免把历史的伤痛变成情绪营销,《她的故事》跳出历史痛苦的局限,为我们提供了现代社会意义上的启示。

  不管怎么样,如果能有一个强势的女性替生活在夹缝里的人发声,给她们鼓励,多少能让弱势的一方感觉到生活下去的慰藉和底气。